◎簡 介
《巴黎最後探戈》後貝托魯奇再踏雷區
備受爭議之新作《戲夢巴黎》香港再現
第28屆香港國際電影節將於4月6日開幕，雖然正式的排片表尚未刊出，但媒體已經事先探知部分將要在電影節展映的影片。今年的重頭節目包括德國大導演劉別謙(Ernst Lubitsch)與被長期埋沒的日本奇才導演清水宏(Hiroshi SHIMIZU)、去年逝世的美國實驗電影泰鬥斯坦?布拉奇治(Stan Brakhage)回顧專題等等。不過要論話題性，還數意大利名導貝納多?貝托魯奇的新作《戲夢巴黎》。
《戲夢巴黎》是貝納多?貝托魯奇2003年的最新作品，貝托魯奇最為中國觀眾熟悉的電影大概是以溥儀為題材的《末代皇帝》，只看過那部電影的人恐怕不知道這位大師的另壹面――他1972年的作品《巴黎最後探戈》由於含有露骨的性愛場面，在當年成為備受爭議之作並遭到了禁演的厄運。不過，這段經歷並沒有改變現年63歲的貝托魯奇的本質，在《戲夢巴黎》中，他再度踏足雷區，選擇了改編作家吉爾伯特?阿戴(Gilbert Adair)涉及同性性愛及兄妹亂倫情節的小說，影片以1968年法國學運為背景，講述亂世之中壹女兩男之間的微妙而極端的關系。影片還未公映已受到各方矚目，入選今年的香港電影節後，包括《南華早報》在內的香港媒體都以大幅版面做專題報道。
《戲夢巴黎》不但標誌著貝托魯奇寶刀未老，也是1960年代文化在今日的回響。對於貝托魯奇來說，性愛與政治都並非池中物，理想主義隨風飄蕩的1960年代空氣才是他想呈現給觀眾的珠玉。按照他本人的說法，《戲夢巴黎》在今天仍然有現實意義，他希望將1960年代當作壹面鏡子。
在電影手法上，貝托魯奇在片中引用了大量經典影片片段，是否出於致敬心態不得而知，但可以肯定的是，妳對電影史了解得越多，就能從《戲夢巴黎》中得到越多。換言之，在這壹點上，《戲》片與塔倫蒂諾的《殺死比爾》有異曲同工之妙。
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◆導演特寫◆ 貝托魯奇：人們都覺得我罪大惡極
以1968年法國學運為背景拍壹部電影的想法在貝托魯奇腦海裏徘徊許多年了。不過他強調這並非出於懷舊壹類的心理，他認為《戲夢巴黎》在今天仍然有很強的現實意義。影片的最後壹個場景，按照導演自己的說法，是故意地影射熱那亞與西雅圖的示威抗議行動。貝托魯奇想將此片作為“給當今青年的壹份希望”。
“現在的情況和當年不太壹樣了。1968年，大家普遍認為世界會變得越來越好，而妳會成為這個進程的壹部分。但今天不是這樣了，我想表達這種感受。”
熟悉貝托魯奇的人會知道，拍攝敏感露骨性愛題材對他來說並非頭壹遭，1972年由馬龍?白蘭度(Marlon Brando)主演的《巴黎最後的探戈》(Last Tango in Paris)就因為出現了肛交場面，在當年引起軒然大波，不但影片被禁，貝托魯奇本人也被剝奪了五年的民事權利並面臨審訊，甚至白蘭度與女主角瑪麗亞?施耐德(Maria Schneider)也站在反對派壹邊，當年19歲的瑪麗亞公開稱影片毀了她的壹生(她最絕的壹句話是針對貝托魯奇的：他教會了我永遠不要在壹個大談藝術的中年男人面前脫下衣服)，白蘭度則說感到自己“被這部電影強奸了”。但蘇珊?桑塔格(Susan Sontag)等著名學者則站出來支持。此片在今天已成為影史經典。
在今天，貝托魯奇回憶起這些經歷時只是聳聳肩膀。“他們倆當年都過了二十壹歲了，反正肯定有十八歲了。我和白蘭度現在是很好的朋友。不過，瑪麗亞當年可能是小了點，我想她可能不太能完整地陳述所發生的壹切，所以，人們聽到的都是諸如我如何罪大惡極壹類的話。”
三十多年後，在《戲夢巴黎》中，貝托魯奇似乎走回了老路，不過，或許是年齡的關系，極端的題材在電影裏是以壹種更加含蓄和微妙的形式表現出來。原著小說中，三位主角馬修、席奧與伊沙貝之間的復雜微妙關系涉及兄妹亂倫與同性性愛，在電影裏，貝托魯奇將兄妹亂倫弱化成了壹種發生在兄妹間的親密而未越界的情感，而同性性愛則代之以馬修與席奧相互的曖昧眼神與手勢。
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◆大師簡介◆
貝納多?貝托魯奇生於意大利帕爾馬，年輕時當過詩人，22歲時改行當導演。1970年，《順從者》(The Conformist)壹片為他贏得了國際聲譽，1987年的史詩片《末代皇帝》(The Last Emperor)使他成為奧斯卡最佳導演。其他主要影片有《遮蔽的天空》(The Sheltering Sky)、《巴黎最後的探戈》、《偷香》等。
貝納多?貝托魯奇，在1972年推出了《巴黎最後探戈》，在當時可以說是令人震驚的情色經典。這部由奧斯卡影帝馬龍?白蘭度主演的電影，1973年在美國上映時引起了轟動。片中大膽出位的表演，在那個還不夠開放的年代，立即引起了保守人士的猛烈批評，在許多國家遭到禁映。就藝術成就而言，《巴黎最後的探戈》是壹部優秀的文藝片，並非為情色而情色。影片曾入選美國電影學院評選的“百部愛情電影”。不僅如此，影片還帶來了壹股歐美情色風潮，可以說是上世紀70年代西方情色電影的開山之作。
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◆評論◆
“《戲夢巴黎》既緊張又松弛，既粗礪又夢幻，既性感又傻氣，既哀傷又深刻，妳可能覺得它說教，但它同時又是開放性的，所有這壹切加起來，就是如假包換的貝托魯奇。”――《紐約客》
“《戲夢巴黎》是壹部極度性感的、毫不掩飾地寫給1968年巴黎的舊式情書。要完全地享受該片，妳就必須容忍那些做作的部分，因為這是這部令人愉快的電影的成分之壹。這是貝托魯奇幾年來帶給我們的最好的電影。多部經典電影被明確地引用，這或許會令部分觀眾感到不耐煩，但這些細節強調了在那個沒有錄像帶、沒有DVD的時代裏，像席奧和伊莎貝這樣的電影狂熱者的不幸與絕望。”――Peter Bradshaw，《衛報》(英國)
“或許不具備原著小說那種伏爾泰或王爾德式的格言式指揮，但這是壹部有趣的、深邃的電影，它忠實於時代，情色而不色情，三位年輕演員的表演充滿了自信，且毫不做作……在眾多被引用的電影裏，我們見不到大島諸的《感官世界》與貝托魯奇本人的《巴黎最後的探戈》――原因很簡單，1968年，這兩部片還沒有拍出來，但，《戲夢巴黎》難道與這兩部片沒有相似之處嗎？三者都深入探討了在壹個私密世界中發生了異變的性愛歡愉，在三部電影裏，主角在道德上與肉體上的墮落都直直指向死亡。” ――Philip French，《衛報》(英國)
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◆劇情◆
1968年法國學運前夕，三位年輕人因為對電影的熱愛而相遇。馬修是來自美國的交換生，在巴黎進修，在那裏他結識了壹對兄妹席奧與伊沙貝，三人因為都是狂熱的電影愛好者，迅速打成壹片。學運開始後，政府被迫停止運作，在動蕩的五月裏，大學罷課，三個年輕人無事可做，在房間裏玩起了對臺詞的遊戲，無意間，三人的關系發生了微妙而極端的變化……作為外來者的馬修在異鄉遇到如此奇特的情事將如何應對？
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◆看點：與《殺死比爾》類似的觀影快感◆
由於影片的三位主角都是狂熱影迷，在片中有很多三人聚在壹起聊電影的場景，充滿了許多文化交流。這使得《戲夢巴黎》成了又壹部“給狂熱影迷看的電影”，在片中，三人會從卓別林侃到巴斯特?基頓(Buster Keaton)，並模仿戈達爾的《法外之徒》(Bande a part)中同為壹女兩男的三名主角跑過盧浮宮的場景(或許這是貝托魯奇在向《法》片致敬)。我們可以看到在瑪琳?黛德麗(Marlene Dietrich)的畫像旁邊放置著毛澤東的畫像，而大畫家德拉克洛瓦的名作“自由指引人民”被席奧與伊沙貝加上了瑪麗蓮?夢露(Marilyn Monroe)的臉。喜歡《殺死比爾》的影迷，壹定可以在本片中獲得同類的觀影快感。
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◆電影配樂◆
原聲碟重現60年代風潮 預計將掀起搶購熱
貝托魯奇和昆汀?塔倫蒂諾壹樣，是那種對流行音樂頗有心得的導演。《巴黎最後的探戈》除了影片本身的爭議性外，另壹大賣點就是由Gato Barbieri作的配樂，甚至這張原聲碟比電影本身還要出名呢。《戲夢巴黎》由於是以1960年代為背景，在音樂上也自然有所配合。除選用1960年代文化偶像吉米?亨德裏克斯(Jimi Hendrix)的壹曲“Third Stone from the Sun”外，還加入了著名迷幻搖滾樂隊Grateful Dead的名曲“Dark Star”(此曲由樂隊為影片作特別剪輯，減短了長度)。此外，還有上世紀上半葉地位崇高的歌後Edith Piaf的“Non，Je Ne Regrette Rien”也被收錄(香港作家陶傑將梅艷芳比作香港的Edith Piaf)。不知是否出於致敬的心態，貝托魯奇還分別選了特呂弗(Francois Truffaut)與戈達爾(Jean-Luc Godard)兩位法國新浪潮電影先驅的三部影片(《四百擊》、《精疲力盡》與《狂人皮耶羅》)中的主題曲。看來這張原聲碟會像《殺死比爾》的原聲壹樣，再度掀起搶購熱潮。
